王铎的用墨堪称其艺术风格的核心标识，尤其体现在对涨墨与渴笔的精妙运用上。他秉持 “无墨处求笔，无笔处求墨” 的理念，将物象之形深植于心，让意蕴逸出画面之外，凭借内心营造出独特的意境，尤为注重虚景的构建。
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纵观历代经典书法作品，在墨法运用上，鲜有人能像王铎这般全面、果敢，且具备明确的审美导向。王铎的墨法，不仅仅创造出一种全新的笔墨表现形式，改变了点画的外在形态，更重要的是，它打破了传统的形象性思维定式，解构了自二王以来占据主导地位的点画外形范式。
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在王铎笔下，涨墨俨然成为一种极为突出的创作技能与艺术取向。他通过不断创作实践，使涨墨技法发展得淋漓尽致，最终形成独特的艺术风貌。并且，在持续书写过程中，随着笔中墨量逐渐减少，王铎凭借运笔速度的快慢以及用锋的变化，让墨色产生丰富多样的变化。他常常饱蘸水墨，一笔呵成，形成从涨墨到润笔，再到淡墨、飞白、焦墨直至渴笔的自然延续且不断变幻的行笔过程。
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真正做到了墨随笔运，水墨相互交融，墨中蕴含笔意，以笔锋催生出墨韵。
不仅如此，这一连串丰富的墨色变化，在书法章法的构建中实现了稳定与和谐的统一。它使纵向卷轴作品在呈现出 “脊柱” 般骨感的同时，避免了单调之感，反而显得充实、饱满。
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王铎对墨法的彰显，推动书法书写向现代色彩迈进。诚如黄宾虹所言：“书画之道，不外笔法、墨法、章法。” 在王铎的书法实践中，墨法的重要性已然超越了一直以来备受重视的 “结构”。而书法中墨法能够达到如此高度，在实际创作层面，正是由王铎所成就。从视觉效果来看，这一连串墨色转换所带来的点画组合，恰似建筑中木结构的群体相互交融，彼此镶嵌成块，进一步强化了作品的 “脊柱” 之感。
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王铎的草书，在笔法、结体、章法与墨法等诸多方面皆展现出独特的创新之处。特别是在章法方面，无论是字与字之间的关联、行的布局、行与行之间的空间处理，还是款字的书写以及钤印的安排等形式技法上，皆独具慧心，匠心独运。
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1.字间联系
字间联系紧密关联着线条与结构，在王铎的草书中，线条所蕴含的运动感，以及结体在正欹、疏密方面的丰富变化，共同铸就了其字间联系形式的多样化。尤其是结体的中轴线，灵活多变，可向左倾斜 35 度，亦可向右倾斜 25 度，左右摆幅竟能达到 60 度之多。如此显著的变化，大幅拓展了字与字之间的连接空间，为字间联系创造了极为丰富的可能性，无疑成为其草书展现 “挥斥八极之势” 的重要动力源泉之一。
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王铎草书中字间的呼应方式丰富多样，或左或右，或于边缘处，或在中间部位，或虚或实，或连或断。相连之时，数字乃至十几字连绵不绝，即便书写于尺幅绢素之上，却能营造出驰骋千里的磅礴气势。断开之处，则上下相互掩映，看似藕断却丝连，意态在隔空之中相互照应。王铎有时还会借鉴黄庭坚的手法，进行上下字间的线条穿插。这种穿插使得字间空间的构形更为丰富、多变。
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然而，与黄庭坚有所不同的是，王铎的穿插既没有那般频繁、深入，亦没有那么强烈。如此一来，在丰富字间空间节奏的同时，依然能够维持线条及空间运动的流畅性。
从行轴线的连缀状况来看，王铎草书的吻合率颇高。即便单字轴线偶尔出现断裂，往往也如同轴线连缀节律中的休止符，非但不会破坏整体，反而使连缀形式更加丰富多变，富有节奏感。
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诚如有人所言：“倪元璐等人行轴线趋于垂线，稍显单调。而王铎的轴线形式变化丰富，行轴线之间的呼应更是生动活泼。” 尤其是王铎对奇异连接和二重轴线连接技法的娴熟运用，使得其草书的轴线连接效果出类拔萃。
单字轴线间的奇异连接，这一源自商周甲骨文常用的字间联系方法，在王羲之的书法作品中得到进一步完善，在黄庭坚的行书、草书作品里也时有展现，而在王铎的草书中，已然运用得炉火纯青。具体表现为以下几种方式：
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其一，以偏旁代替单字。例如 “临” 与 “忆”、“语” 与 “故”，存在明显的错位。按照 “忆” 和 “故” 单字原本的轴线，本不会与上字轴线相接，然而它们凭借 “忆” 的 “意” 旁、“故” 的反文旁的轴线，与上字紧密衔接。其二，下字首画起端，恰好位于上字的边线处。如 “何” 与 “太”，同样存在较大错位，轴线本不会相交，但 “太” 的首画起端，正好落在 “何” 字的边线位置，从而实现了字间的联系。
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当然，部分代替整体、下字起端位于上字中点等奇异连接方法，也是王铎惯常使用的手段。奇异连接在甲骨文、王羲之之后，鲜少有书家问津，而王铎却频繁运用。
我们不妨抽查王铎草书成熟期的代表性作品进行统计。创作于 51 岁的《王铎赠张抱一草书诗卷》，奇异连接的运用多达 28 次；59 岁创作的《明王铎已巳作秋兴八首草书卷》，更是达到 30 次，其运用频率之高可见一斑。
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王铎通过奇异连接的巧妙运用，激活了字间空间和行间空间的灵动变化，使字间联系充满跌宕起伏，进而让字势呈现出飞腾跳掷之态。
二重轴线连接，亦是王铎草书作品中熟练驾驭的技巧。 “潜在的轴线” 不仅修复了上下字轴线的断裂，营造出字间联系顿挫、错落的效果，还能推动轴线流畅过渡。
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尽管二重轴线连接是王铎独有的轴线连接技法，但使用频率相对较低。在对与观察奇异连接相同的两件作品进行观测时发现，《赠张抱一草书诗卷》仅运用了 3 次，《明王铎已巳作秋兴八首草书卷》则只有 2 次。
由于王铎草书线条动感强烈，连带较多，结体在欹正、开合、擒纵之间游刃有余，字内空间和字外空间融合无间，故而其草书无论是字内空间还是字外空间，都呈现出雄浑且多变的独特特点。
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2. 行与行间空间
王铎于字的结构塑造上，着重突出欹侧之态。但与他所崇敬的王羲之、米芾有所不同，王羲之和米芾的字较多倾向于左倾，而王铎则是左倾与右倾并重。当出现一字或连续数字左倾时，他常常会以一字或数字右倾来加以协调，反之亦然，以此来维持行轴线的平衡。在一些卷类作品中，他还会采用多字乃至整行朝着同一方向欹斜的方式，造就行轴线大幅度的波折与倾斜，从而营造出强烈的字势，使字行呈现出动荡之感。从中不难看出，王铎热衷于将艺术表现力发挥到极致的性格特点。
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王铎草书线组所呈现出的疏密节奏极为明快。每当一组稠密的线组出现之后，紧接着便会有一组相对疏空的线组与之并置，形成鲜明对比。由于字间连绵之处颇多，在一些卷类作品中，时常会出现几组较为密集的线组聚集在一起的情况。此时，王铎便会运用长而舒展的线条来分割空间，让疏旷的空间与密集的线组相互对照，形成强烈的视觉冲击。加之其线条充满运动感，字势在左右欹侧间波动幅度巨大，且字间连接巧妙运用奇异连接、二重轴线连接等方法，使得王铎草书的行边廓错落有致、波折起伏，进而让行间空间变得灵活多样。即使是复归雅驯魏晋气息的《明王铎题野鹤陆舫斋》也依然是跳荡欹侧、精彩纷呈。
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王铎与黄道周、倪元璐在书法观念上相互影响。黄道周在章法处理方面，秉持 “着意紧压字距而较宽地疏空行距” 的原则；倪元璐则是 “行距疏空、字距茂密”。王铎在轴类作品的行与行间空间处理上，与他们基本保持一致。然而，王铎不仅通过 “紧压字距” 实现字间茂密的效果，还借助频繁的连带，进一步强化行中的茂密感。
(待续）
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